（民生好報 記者 江文賓 台北報導）
「倜儻筆墨」特展質疑聲浪不斷，ATCT(美台古文物藝術及創新科技研究發展交流協會)特別針對典藏雜誌所提出的爭議問題做公開聲明書發表，告知民眾他們所做的科學鑑識步驟與方式，ATCT是如何辨別的藝文作品。
針對典藏雜誌於7/29時於官網所發表之《疑點重重的國史館臺灣文獻館特展「倜儻筆墨」：我們看到了什麼？》一文中，提出爭議作品，ATCT就其提出的疑問點，聲明其畫作鑑定方式與步驟，讓社會大眾了解協會的「科學鑑識」是建立在客觀的方法上，並有一定的標準步驟進行。
ATCT 8/1的聲明書針對《畫風與主觀因素》「科學鑑識」步驟方式，說明內容如下：
畫風，透過出版的書籍和網路大數據資料，分析比對畫家的畫風，找出其畫風慣性。以下以常玉和林風眠為例。
常玉，東方水墨畫以毛筆作畫，講求落筆的「起、承、轉、合」，線條要「快、狠、準」。常玉直接將東方水墨畫的筆法，用西方油畫的平筆表現，且通常一筆到底。因此在常玉的畫作中，可以看到類似水墨畫的起筆「頓點」，轉折處或收筆處會有油畫顏料沉積類似「積墨」痕跡，常玉畫作中油畫顏料的沉積是因為「頓點」和收筆或轉折，而不是西方傳統油畫慣用的「平筆堆疊」方式；在筆上顏料使用過程中，常玉不會因為顏料減少讓顏色變淺而馬上再沾顏料，而是繼續勾勒至顏料用罄，自然而然產生出類似水墨畫中濃墨和淡墨的效果，讓線條直接有色彩陰暗對比。落款筆跡部份，比對國立歷史博物館、其他現存常玉作品和這次展出藏品的簽名，常玉並非簽名印款都次次有力，以筆跡鑑定而言，同時參考油畫和水彩不同材質畫料，手腕會需要的力道不同，因此在油畫上的簽名不會每次都相同。最重要的仍是要了解其簽名特性，在法文簽名時，會是大寫的「SAN」，通常搭配小寫的「yu」居多，且通常常玉會使用畫作收尾時的顏色來落款。
林風眠，畫中盡情扭曲、變形、疊加、組合各種幾何圖形，是林風眠先生的標準慣性畫風。此幅林風眠以水彩方式創作油畫，先以平塗法畫出色塊再用粗筆勾勒邊緣，最後以水粉(水彩作畫方式)勾勒人物髮冠裝飾等，線條力道十足、充滿彈性，勾勒之筆峰腕力十足、線條細膩，是為中峰之畫法，可見林風眠先生此時處於中、壯年時期，落筆時完全沒有猶豫。油畫顏料與近代有用丙烯塗底會上光的畫料不同，是林風眠先生慣用的調色方式，讓油畫顏料呈現出類似水彩的水粉感，因此油畫顏料因年代久遠氧化後，手觸之會稍微有脫色現象。落款筆跡部份觀察其起筆與轉折處，「林」字的二豎筆先寫，再寫橫畫，寫「林」字最後一撇時會一起寫「風」字第一撇，簽名筆峰腕力十足。
主觀因素，查證藝術家當時心理和生理狀況，參考現有的網路數據資料，判斷此幅畫作是藝術家狀態好或狀態較差時的畫作，再來對藝術家的作品進行分等級。